Футуризм (від лат. futurum — майбутнє) — авангардне явище в російської поезії. Сюди входило кілька груп: эгофутуристы (В. Северянин, К. Фофанов); кубофутуристы (будетляни, гилейцы) — А. Кручених, Д. Бурлюк, В. Маяковський, В. Хлєбніков, В. Каменський; група «Центрифуга» (Ст. Шершеневич) і група «Мезонін поезії» (С. Бобрів). Незважаючи на відмінності цих груп, між ними було те загальне, що дозволяє говорити про поетичну течії.
Футуристи відмовлялися від спадщини класичної літератури, закликали «скинути з корабля сучасності» Пушкіна, Достоєвського, Толстого. Збірники носили антиэстетические назви, які повинні були, на їхню думку, показати зневагу до естетики попередніх поетичних шкіл і течій («Дохлий місяць», «Ляпас суспільному смаку», «Доители виснажених жаб»).
Футуристи заперечували правила граматики, синтаксису, руйнували звичні ритми і рими. Вони експериментували з мовою, вводячи авторські неологізми. В їх віршах з'єднувалося високе і низьке, урочисті інтонації з «простим, як мукання». Деякі футуристи вдавалися до «зауму», витлумачуючи її як розширення поетичних можливостей російської мови (Кручених, Хлєбніков). У віршах футуристів очевидно прагнення до примітивізації. Футуристи епатували, розбурхували публіку не тільки назвами збірок, але і поведінкою, антиэстетизмом в житті.Їх творчість спрямована на руйнування, скинення існуючого. Не випадково так близька виявилася футуристів ідея революції з її гаслом: «Весь світ насилля ми зруйнуємо до основанья». Не випадково багато футуристи стали співаками революції.
Тим не менш футуризм, якщо відволіктися від крайнощів, сприяв виявленню багатства російської поетичної мови, оновлення поетичної форми. Він підготував появу конструктивізму 20-х років, поезії оберіутов (Д. Хармс, А. Введенський, М. Олейников і ін), своєрідно відбився в сучасної авангардної
|
